যেকোনো ছোটগল্প অথবা উপন্যাসে শুরু ও শেষ করার প্রক্রিয়া রহস্যময়। কথাশিল্পী সুনির্দিষ্ট কোনো ব্যাকরণ মেনে আখ্যানের সূচনা বা সমাপ্তি নির্ধারণ করেন না। তাহলে কীভাবে একটি গল্প শুরু হয়; শেষ-ই বা হয় কী করে? সৃজনশীলতার কুহকে মোড়া প্রশ্নটির উত্তর সন্ধান...
মৌখিক পরীক্ষা চলছে... সেই সেমিস্টারে আমি পড়িয়েছি ভিক্টোরিয়ান উপন্যাস কোর্স। সহকর্মী এক শিক্ষার্থীকে জিজ্ঞেস করলেন প্রাইড অ্যান্ড প্রেজুডিস উপন্যাসের প্রথম লাইন, মানে ওপেনিং চ্যাপ্টারের ওপেনিং সেনটেন্স কী। আমি মনে মনে একটু চমকালাম, কারণ আমার নিজেরই মনে পড়েনি সেই মুহূর্তে। জীবদ্দশায় একজন মানুষ কয়টি উপন্যাস পড়ে? হাজারখানেকও যদি হয়, কয়টির প্রথম লাইন আর তার মনে থাকে? আমার নিজের সর্বকালের প্রিয় উপন্যাস দ্য গড অব স্মল থিংসের প্রথম লাইন অবশ্য মনে আছে, ‘মে ইজ আ হট মান্থ ইন আয়েমেনেম’, কিন্তু সেই ২০০৪-০৫ সালে পড়া মাস্টারপিসের প্রথম লাইন মনে পড়ছিল না কিছুতেই।
সাহিত্যের শিক্ষার্থীদের কপাল মন্দ, বহু কিছু তাদের মনে রাখতে হয়, মুখস্থ করতে হয়, পরীক্ষা পাসের জন্য। যদিও আমি নিজে ছাত্রজীবনে এমন প্রশ্নের সম্মুখীন কখনও হইনি কোনো মৌখিক পরীক্ষায়। এই মানবজীবনে বহু কিছুর জন্যই আমি ভাগ্যকে ধন্যবাদ দিই, সম্ভবত এটিকেও সেই তালিকায় যুক্ত করা উচিত। আমার এক বান্ধবী ‘দ্য ওয়েস্ট ল্যান্ড’ কবিতার প্রথম পঙ্ক্তি মনে করতে না পেরে ভর্ৎসনার শিকার হয়েছিল। বটেই তো, ইংরেজি সাহিত্যে একটা ডিগ্রি নিয়ে কেউ বের হয়ে যাবে বিশ্ববিদ্যালয় থেকে আর এলিয়টের বিশ্বজয়ী কবিতার লাইন তার মনে থাকবে না, এ কখনও হয় নাকি? মজার ব্যাপার হলো, ভাইভা বোর্ডে তার এই বিভীষিকাময় অভিজ্ঞতার জন্যই হোক আর যেজন্যেই হোক, প্রায় দেড় দশক কেটে গেছে, তবু আমরা কেউ ভুলিনি এপ্রিল ইজ দ্য ক্রুয়েলেস্ট মান্থ। ২০২৪-এর এপ্রিলের ২৮ তারিখ কড়কড়ে রোদে বাসের ভেতর থেকে এক গোলাপি বোরকা পরা মেয়ের হেঁটে যাওয়া দেখে তার ছবি তুলে ফেসবুকে পোস্ট করেছিলাম এই লাইন লিখে। পরদিন, মানে ২৯ তারিখে যেদিন সেই সিজনের উষ্ণতম দিন ছিল, ২৯ এপ্রিল, আমার ছেলের বাবা সড়ক দুর্ঘটনায় নিহত হলেন। এপ্রিলের নিষ্ঠুরতা আমাদের জীবনে অক্ষয় হয়ে গেল।
চাই বা না চাই, কিছু কবিতার প্রথম লাইন আমাদের মনেই থাকে। হয়তো গল্প বা উপন্যাসের ক্ষেত্রে তা ততটা সত্যি নয়। উপন্যাসের ক্ষেত্রে মনে থাকে ইমেজারি, যে বিবরণ দিয়ে লেখক আখ্যান শুরু করেন সেই দৃশ্যকল্প মনে থাকে, শব্দ-বাক্য ধরে না হলেও। আমার মনে আছে সালমান রুশদির দ্য গ্রাউন্ড বিনিথ হার ফিট উপন্যাসের শুরুটা। ১৯৮৯ সালের ১৪ ফেব্রুয়ারি, মানে ভ্যালেন্টাইনস ডের দিনে নায়িকা লাপাত্তা হয়ে যান মেক্সিকোর টেকিলা নামে এক জায়গা থেকে। রুশদি এই তারিখ বেছে নিয়েছেন খুব সংগত কারণেই, ভেবেচিন্তে। সেদিন আয়াতুল্লাহ খোমেনি তাঁর মাথার দাম ধরে ফতোয়া জারি করেছিলেন। সাহিত্যিক জীবনের অভিশাপময় অধ্যায় শুরুর দিনটিকে স্মরণীয় করার জন্য এর চেয়ে ভালো উপায় আর কী বা হতে পারত?
কিছু উপন্যাসের শুরুর লাইন হয় ঠিক সেই উপন্যাসের মতোই বিখ্যাত। ক্ল্যাসিক উদাহরণ আনা কারেনিনা, যেখানে বলা হয়েছে পৃথিবীর সকল সুখী পরিবার একই রকম হয় কিন্তু অসুখী পরিবারগুলোর অসুখের কারণ থাকে ভিন্ন ভিন্ন। হয়তো যারা কখনও আনা কারেনিনা পড়েননি, তারাও জানেন এই বিখ্যাত কোটেশন। বাংলা সাহিত্যের অধিকাংশ পাঠকই হয়তো মনে করতে পারবেন পুতুলনাচের ইতিকথার শুরুর দৃশ্যটি। বজ্রপাতে মৃত্যুর মতো ভয়ানক ঘটনা দিয়ে শুরু করে মানিক বন্দ্যোপাধ্যায় সম্ভবত উপন্যাসের মূলকথাটিই আগেভাগে বোঝাতে চেয়েছেন পাঠককে। দৈবের সামনে, নিয়তির সামনে মানুষ যে কত অসহায় আর শক্তিহীন সামর্থ্যহীন ক্রীড়নক ছাড়া কিছু নয়, সেকথা স্পষ্ট হয়ে যায় প্রথম অধ্যায়েই।
শুরুর সঙ্গে শেষের সংযোগে সাধারণত বৃত্ত পুরো হয়, আখ্যান তার পূর্ণতা পায়, পাঠক পান তাঁর কাঙ্ক্ষিত তৃপ্তি। তবে আধুনিককালে লেখা উপন্যাসে তো আর ভিক্টোরিয়ান আমলের মতো ক্রনোলজির বালাই নেই। শুরুও মাঝখান থেকে হতে পারে আবার শেষ হয়ে যেতে পারে ঘটনা পরম্পরায় মাঝামাঝি ঘটা কোনো ঘটনা দিয়ে। ধরা যাক দ্য গড অব স্মল থিংসের কথাই।
শুরু হয়েছে এস্থার কাছে তেইশ বছর পর রাহেলের ফিরে আসা দিয়ে, আর শেষ হয়েছে তাদের মায়ের প্রেমিকের সঙ্গে রাত্রির রদেভ্যুতে মিলিত হওয়ার বর্ণনা দিয়ে। ঘটনাপ্রবাহ হিসাব করলে এর কোনোটিই শুরু কিংবা শেষ নয়। বরং বলা যায়, আমেরিকা থেকে যমজ ভাইয়ের কাছে রাহেলের ফিরে আসাটা ছিল শেষের দিকের গল্প, যা আগেই বলে দেন অরুন্ধতী রয়। মিলান কুন্ডেরার দি আনবেয়ারেবল লাইটনেস অব বিয়িং উপন্যাসের শেষটুকুও তাই, অসম্ভব সুন্দর সেই প্রজাপতির রাতের বর্ণনা উপন্যাসকে পূর্ণতা দেয় কিন্তু আদতে কাহিনির শেষ সেখানে নয়। এলিফ শাফাকের দ্য বাস্টার্ড অব ইস্তাম্বুলের শুরুর দৃশ্যে জেলিহা নামে উনিশ বছরের অবিবাহিত মেয়ে যাচ্ছে ডাক্তারের চেম্বারে গর্ভপাত করাতে, আর শেষ দৃশ্যে উনিশ বছর পর সেই মেয়ের পেটের অবৈধ সন্তানটিই তার অস্বীকৃত পিতার শবযাত্রা নিয়ে যায়, দুই দিনই আকাশ ভেঙে বৃষ্টি নামছিল। লেখকের বয়ানে আর চরিত্রদের বরাতে আমরা জানতে পারি ওপর থেকে যা আসে সবই আল্লাহর রহমত, বৃষ্টিকে কখনও গাল দিতে নেই।
উপন্যাস, আমরা জানি, যে কোনো একটা গল্পের বর্ধিত রূপ নয়। মহাকাব্যের মতো উপন্যাসেরও থাকে প্রচুর শাখা-প্রশাখা, যেগুলোকে আমরা সাবপ্লট বলি; আবার মূল বা শিকড়ে থাকে একটি আপ্তবাক্য, আমরা অন্তর্দৃষ্টি নামে অভিহিত করি যাকে। সেই অন্তর্দৃষ্টি কিংবা জীবনবোধের সারাংশই অনেক সময় উপন্যাসের উপসংহার হিসেবে আসে। অন্তত তারাশঙ্কর বন্দ্যোপাধ্যায়ের ‘কবি’র ক্ষেত্রে আমার তো মনেই হয়েছে– ‘দুঃখ রইলো মনে, ভালোবেসে মিটল না সাধ, জীবন এত ছোট কেনে?’ এই লাইনটির ওপর ভিত্তি করেই লিখিত হয়েছে সম্পূর্ণ আখ্যানটি। শুধুমাত্র বাক্য নয়, দৃশ্যকল্পের কথাও যদি ধরি, খোয়াবনামার শেষ দৃশ্যের সংলাপ ‘হেঁসেল জ্বলিচ্ছে’ মনের ভেতর গেঁথে গেছে আমার। চোখ বুজলেই আমি দেখতে পাই অসংখ্য জোনাকির জ্বলা-নেভার দৃশ্য আর ছোট মেয়ের সেই আলোকে চুলো ভাবার ছবি।
বাংলা সাহিত্যের প্রবাদপুরুষ হুমায়ূন আহমেদ একবার এক ননফিকশনে লিখেছিলেন তাঁর কৃষ্ণপক্ষ উপন্যাসের শেষটুকু নিয়ে। কোনো এক পাঠক নাকি তাঁকে বলেছেন যে শেষ দৃশ্যে অরুর মেয়ের বিয়েতে বরের হলুদ পাঞ্জাবি পরে উপস্থিত হবার ব্যাপারটা তাঁর ভালো লাগেনি, হিন্দি ছবির মতো মেলোড্রামা মনে হয়েছে। অথচ এই দৃশ্য দিয়েই লেখক চেয়েছিলেন মানবজীবনের অনিশ্চয়তা আর অন্ধকারের দিকে ইশারা করতে। যে অদেখা নিয়তি কিংবা ভবিতব্যের সামনে মানুষ অসহায় আর কিংকর্তব্যবিমূঢ় হয়ে পড়ে, সেই অজানার প্রতিই ছিল লেখকের মূল আকর্ষণ। যারা উপন্যাসটি পড়েননি তাদের জন্য বলতে চাই, অরু পালিয়ে মুহিবকে বিয়ে করেছিল আর বিয়ের দিন মুহিব পরে এসেছিল হলুদ পাঞ্জাবি, অরুর ইচ্ছা ছিল সেটা সে পুড়িয়ে দেবে। পালিয়ে বিয়ে করার পরদিনেই এক সড়ক দুর্ঘটনায় মুহিব নিহত হয় আর বাপের বাড়ির ল্যান্ডলাইনের কী এক দুর্বিপাকে পড়ে অরু সেই মর্মান্তিক মৃত্যুর খবর পর্যন্ত জানতে পারেনি, যেতে পারেনি হাসপাতালেও। বহু বছর পর অরুর মেয়ের বিয়েতেও যখন বর হলুদ পাঞ্জাবি পরে উপস্থিত হয় আর কনের বোন সেই পাঞ্জাবি পোড়ানোর আয়োজন করে তখন শেষ হয় কাহিনি।
হুমায়ূন আহমেদের উপন্যাসকে অনেকেই উপন্যাস পদবাচ্য বলতে রাজি হন না, হয়তো আসলেই তাঁর কিছু কাজ সেই অর্থে উপন্যাস হয়ে ওঠেনি, নভেলা বললেই ঠিক হবে। কিন্তু আখ্যান লিখতে গিয়ে যত পরীক্ষা-নিরীক্ষা তিনি করেছেন, বোধকরি বাংলাদেশে আর কেউ ততটা করেননি। বিশেষত সাই ফাই কিংবা সাইকোলজিক্যাল থ্রিলারের ক্ষেত্রে তিনি শেষ ধাপে গিয়ে চমক দিতেন। দ্বিতীয় মানব কিংবা অনন্ত নক্ষত্র বীথি হতে পারে এ ক্ষেত্রে উৎকৃষ্ট উদাহরণ। যদি স্পেকুলেটিভ ফিকশনকে আপনি উচ্চমানের সাহিত্য হিসেবে বিবেচনা না করতে চান, তাহলে অবশ্য সেটা ভিন্ন তর্ক। আমার ব্যক্তিগত মত হচ্ছে, উপন্যাসের শেষটা হয়তো শুরুর চেয়ে বেশি জরুরি। হুমায়ূন আহমেদ শুরু করতেন সাদামাটাভাবে, শেষও করতেন অনেক সময় যাকে বলে ওপেন এন্ডেড কিংবা অমীমাংসিতভাবেই। কিন্তু মনে দীর্ঘস্থায়ী দাগ কাটার ক্ষেত্রে, উপন্যাসের শুরুর চেয়ে শেষ হুমায়ূন আহমেদের ক্ষেত্রে বেশি প্রভাব রাখত বলে মনে হয়।
শুধু হুমায়ূন আহমেদই নয়, সুনীল গঙ্গোপাধ্যায়ের প্রথম আলোর শেষটিও অপূর্ব ছিল, মনে আছে ভূমিসুতা আর ভরতের পাশাপাশি বসে থাকার কথা। জায়গাটা গঙ্গার ধার ছিল কিনা তা এতদিন পরে আর মনে নেই যদিও। সেই সময়ের শেষটা কষ্টের ছিল, সত্যিকার অর্থেই মহাকাব্যের মতো বিভিন্ন শাখা-প্রশাখায় ছড়ানো সেই আখ্যানের সকল ঘটনা মনে থাকবে না কারোই। কিন্তু শুরুতে সিংহবাড়ির বউয়ের সন্তান প্রসব সংক্রান্ত জটিলতার ব্যাপারটা ভোলার মতো নয়। পরে জেনেছি এই রামকমল সিংহের কনিষ্ঠ পুত্রের চরিত্রটি আসলে মহাভারতের অনুবাদক কালীপ্রসন্ন সিংহের আদলে গড়া। ইতিহাসভিত্তিক আরেক প্রিয় উপন্যাস সি অব পপিজের শেষটা মোটেই তৃপ্তিদায়ক নয়। সব কয়জন প্রটাগনিস্টের আইবিস জাহাজে উঠে যাওয়ার পর বই শেষ। অমিতাভ ঘোষ ইচ্ছে করেই হয়তো একে ক্লিফহ্যাংগারে এনে শেষ করেছেন, তিনি আগেই জানতেন পরের খণ্ড রিভার অব স্মোক তাঁকে লিখতেই হবে। ট্রিলজির শেষ বই ফ্লাড অব ফায়ার আমি এখনও পড়িনি, তাই এর উপসংহার নিয়ে কিছু বলব না আর। একটা ছোট্ট এনেকডোট দিয়ে শেষ করি, এই গল্পটা বলার লোভ সামলাতেই পারছি না আসলে। মানিক বন্দ্যোপাধ্যায়ের দিবারাত্রির কাব্য আমি পড়েছিলাম বেশ দেরিতে, জাহাঙ্গীরনগর বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ি তখন, অনার্স ফাইনাল ইয়ারে। জননী, পুতুলনাচের ইতিকথা কিংবা পদ্মানদীর মাঝি বহু আগে পড়া হয়ে গেলেও ওটি বাদ রয়ে গেছিল কেন জানি। পড়া শেষ করেছিলাম বাড়িতে বসে। ক্যাম্পাসে ফিরে গিয়ে মহা উচ্ছ্বসিত হয়ে রফিক স্যারকে বলতে গেলাম.
আমার উপন্যাস পাঠের অভিজ্ঞতা বলে, আখ্যানের আসলে শুরুই আছে, শেষ নেই। যেভাবে ইলিয়াডের শেষ দৃশ্যে হেক্টরের শবদেহ ফিরিয়ে দেওয়ার পরে আকিলিজের পরিণতির জন্য যেতে হয় আরও দূরে, যুদ্ধজয়ের পরে আগামেমননের জন্য অপেক্ষা করে ক্লাইটেমেনেস্ত্রার লুকানো ছুরি, ঠিক তেমনই সকল আখ্যান শুধুমাত্র শেষ করতে হবে বলেই ইতি টানা হয়... আসলে আখ্যান কখনো শেষ হয় না।
উৎস: Samakal
কীওয়ার্ড: হ ম য় ন আহম দ শ ষ কর শ ষ হয় কর ছ ল র জন য পর ক ষ
এছাড়াও পড়ুন:
তুফানের পর বনলতা সেন
‘আমি ক্লান্ত প্রাণ এক, চারিদিকে জীবনের সমুদ্র সফেন/ আমারে দু-দণ্ড শান্তি দিয়েছিল নাটোরের বনলতা সেন’– কবি জীবনানন্দ দাশের সুবিখ্যাত কবিতা ‘বনলতা সেন’। এ কবিতা নিয়ে ব্যাখ্যা-বিশ্লেষণের কোনো অন্ত নেই। কে এই সুন্দরী নারী? কী তাঁর পরিচয়? নাটোরের বনলতা সেন নামের কোনো মায়াবতীর সঙ্গে কবির কি আদৌ পরিচয় ছিল? বনলতা সেন বিষয়ে আজীবন এই নীরবতা বজায় রেখেছেন কবি; মনের অজান্তেও কখনও কারও কাছে বনলতা সেনকে নিয়ে বলেননি কোনো কথা। কবির চরিত্র অনাবিষ্কৃত থাকলেও এবার পর্দায় আসছে ‘বনলতা সেন’ নামে একটি সিনেমা। মাসুদ হাসান উজ্জ্বলের পরিচালনায় এতে মুখ্য চরিত্রে অভিনয় করেছেন অভিনেত্রী ও মডেল মাসুমা রহমান নাবিলা। সবকিছু ঠিক থাকলে চলতি বছরই এ সিনেমা মুক্তি পাবে।
বনলতা সেনের খোঁজে...
নাবিলার সর্বশেষ অভিনীত সিনেমা ‘তুফান’ মুক্তি পেয়েছে গত বছর ঈদুল আজহায়। রায়হান রাফী পরিচালিত এ সিনেমায় তাঁর অভিনীত ‘জুলি’ চরিত্রটি বেশ প্রশংসিত হয়েছে। শাকিব খানের সঙ্গে তাঁর নতুন রসায়নও দর্শক গ্রহণ করেছেন। তাদের খুনসুটি, ঝগড়া, অভিমান-অনুযোগ, প্রেমের দৃশ্যগুলো দর্শককে বেশ আনন্দ দিয়েছে। এর আগে তিনি শেষ করেছেন অনুদানের সিনেমা ‘বনলতা সেন’-এর কাজ। একেবারে নীরবেই সিনেমার দৃশ্যধারণ হয়েছে । এটি তাঁর অভিনয় ক্যারিয়ারে একটি গুরুত্বপূর্ন কাজ বলে মনে করছেন তিনি। সিনেমায় অভিনয় প্রসঙ্গে নাবিলা বলেন, ক্যারিয়ারের শুরু থেকে বেশ বাছবিচার করে সিনেমার কাজে হাত দিয়েছি। আমার অভিনীত তৃতীয় সিনেমা ‘বনলতা সেন’-এর গল্প অসাধারণ। নির্মাতা মাসুদ হাসান উজ্জ্বল বেশ যত্ন নিয়ে কাজটি শেষ করেছেন। অনেক বছর ধরে সিনেমার কাজ হয়েছে। আমার অভিনীত চরিত্রটি নিয়ে বিস্তারিত বলতে চাই না। আমি চাই, দর্শক পর্দায় কাজটি দেখুক। গল্প ও চরিত্র মিলে সিনেমাটি দর্শকের ভালো লাগবে– এ আশা করাই যায়।
একটি সূত্রে জানা গেছে,শুরুতে নাবিলাকে নির্মাতা শুধু চরিত্রের সারসংক্ষেপ দিয়েছিলেন। পরে পুরো স্ক্রিপ্ট পড়তে চান তিনি। নির্মাতা তাঁকে প্রথমে কম গুরুত্বপূর্ন চরিত্রের কথা বলছিলেন। কিন্তু বিরতির পর ওই ধরনের চরিত্র দিয়ে ফিরতে চাইছিলেন না এই অভিনেত্রী।
অনেক দিন পর নাবিলাকেই ডাকলেন নির্মাতা। নিলেন অডিশন। পরে চরিত্রটি নাবিলার জন্য গুরুত্বপূর্ন চরিত্রটিই বরাদ্দ হলো। নাম শুনে অনেকেই মনে করছেন এটি সাহিত্যনির্ভর কাজ। কেউ কেউ বলেছেন,বনলতা সেন কবিতার ছায়া থাকবে সিনেমায়। বিষয়টি নিয়ে নাবিলা বলেন, ‘স্ক্রিপ্টে যখন চোখ রাখি তখনই মনে হয়েছিল, আমি কোনো সাহিত্য পড়ছি। আসলে এটি সাহিত্যনির্ভর কাজ নয়। বনলতা সেন কে, এটি তো আমাদের জানা নেই। কাল্পনিকই বলা চলে। কেউ কখনও তাকে দেখেননি। নির্মাতা যেভাবে বনলতা সেনকে কল্পনা করেছেন, সেভাবেই সিনেমায় তুলে ধরার চেষ্টা করেছেন। সিনেমাটিকে আসলে কোনো জনরায় ফেলা যায় না। নির্মাতা নিজের মতো করে গল্প লিখেছেন। এটি একটি রহস্যময় সিনেমা। অনেক ইতিহাস আছে এতে। বনলতা সেন কে তা সিনেমা দেখার পর বোঝা যাবে।
রান্নার আয়োজন
অভিনয়, উপস্থাপনা, মডেলিংয়ে বছরজুড়েই ব্যস্ত সময় কাটে নাবিলার। মাঝে সিনেমার কাজে বেশি মনোযোগী ছিলেন তিনি। এ কারণে উপস্থাপনায় একেবারেই দেখা যায়নি এ অভিনেত্রীকে। ১০ বছর পর ফিরলেন উপস্থাপনায়। ‘রাঁধুনী রান্নাঘর, বাংলাদেশের সেরা ১০০ রেসিপি’ ও ‘স্টারশিপ ফিউশন কিচেন’ নাম দুটি অনুষ্ঠান উপস্থাপনা করছেন তিনি। গত বছরের শেষ দিকে আবারও ‘রাঁধুনী রান্নাঘর, বাংলাদেশের সেরা ১০০ রেসিপি’ নিয়ে ফিরেছেন নাবিলা।
‘রাঁধুনী রান্নাঘর, বাংলাদেশের সেরা ১০০ রেসিপি’ উপস্থাপনা প্রসঙ্গে নাবিলা বলেন, ‘বেশ বিরতির পর রান্নার অনুষ্ঠান দিয়ে উপস্থাপনায় ফিরতে পেরে ভালোই লাগছে। বিভিন্ন টেলিভিশন চ্যানেলে অনেক ধরনের অনুষ্ঠান প্রচার হচ্ছে। নানা অনুষ্ঠানের ভিড়ে এর আইডিয়া ব্যতিক্রম। পাকা ১০০ রাঁধুনির রেসিপি দিয়ে সাজানো হয়েছে এ আয়োজন। মাছারাঙা টেলিভিশনে এর ১৩ পর্ব প্রচার হয়েছে। বেশ সাড়া পাচ্ছি আয়োজনটিতে। ‘স্টারশিপ ফিউশন কিচেন’ কাজটি পছন্দের বলে জানিয়েছেন নাবিলা। একটি দৈনিক পত্রিকার ডিজিটাল প্ল্যাটফর্ম ও চরকিতে রান্নার এ আয়োজন দেখা যাচ্ছে। রান্নার অনুষ্ঠান উপস্থাপনা বেশ উপভোগ করছেন বলে জানান এ অভিনেত্রী।
কাজের অবসরে
শুটিং না থাকলেই পরিবারের সঙ্গে সময় কাটাতে পছন্দ করেন নাবিলা। তিনি বলেন, ‘আমি ঘরকুনো মেয়ে। ঘরেই বেশি মন টেকে। যখন শুটিং করি, তখনও সন্তানকে সময় দিতে পারছি না বলে অপরাধবোধ কাজ করে। ওই সময় সন্তানের সঙ্গ খুব মিস করি। সংসার সামলে সময় যে কখন চলে যায়, টেরই পাই না।’ v
‘তারুণ্য দেখেছি ভাষা আন্দোলনে, মুক্তিযুদ্ধে এবং জুলাই বিপ্লবে’